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流行音乐为什么流行“肝硬化”



汪峰是一个玩流行乐的高手,自以为是玩摇滚的,他的歌曲非常具有特色,那就是高亢,高亢倒是一般流行乐所常常具有的,但他又激越,这就显得有点不同寻常了,而他的激越里,又常常带有强硬,所以就使他的整个流行乐的歌风往往具有一种自以为是、孤独片面、一厢情愿、声嘶力竭的感觉。总之,他的作品无论如何都显示出了一种自内心底的渴望无法于表面之上满足下的自我膨胀、自我消化和自我实现式的意气和情调,表现出一种自以为是、自娱自乐的孤高情怀,而体现出一种强大的表现力量。

这种表现力量,往往是发自内心不满的、充满憧憬又内心忐忑的激愤力加拿大pc28开奖网站量,但这种力量主要是表现自己各种歌词曲内容中的那种思想和情绪的变化,他并不是要超脱于这些内容的力量,树立出一个超脱于内容之上的傲倨的独立人格,而仅仅是把自己的这一份于不满缝隙中浇注的激昂力量,尽情于发泄在对内容的希望、热切和依附之中。这样,无论从文本的处理上,还是从自我的思想状态上,他都是一个不折不扣的为内容而内容者,这也说明了他仍然是处于一种势利者,而不是一种超势利者,只不过他是一个强大的势利者而已。

我们的流行乐往往就是由这样的歌曲、表演和个人表现出来的。看一首歌曲是不是势利的,其实道理很简单,那就是看他是否依附于这些内容,还是超脱于这些内容,而与内容本身的高雅、低俗本身毫无关系,但常常是相得益彰的。在这样的过程中,我们常常注重演唱的三个方面就可以了。一是,演唱的起点到底是起于一种内在的透劲,还是一种倾向于什么的感觉,常常就能看出这个歌者的价值定位。二是,看演唱的过程中,他是不是保持着一种声音逻辑之间的内部的解释关系,还是一味强求对于内容的阐释和强化,当然只有终究能够自在的人能够在万千的内容关系中走出一个纯净的自我来。三是,这个特别重点,就是看他是否能从对内容的演绎中走出来,能够揭示出一种对于内容的拒斥,从而形成一个独立于歌曲之外的独立人格,还是看他充分体现了对内容的依附,进而消失得无声无息,当然这就体现了歌者最终的落脚点,进而体现了他整个歌曲演唱的品味、定调和结构了。

像我们现在的流行乐,往往起点是趋利的、过程是贪婪的、结尾是妥协的。我们很难在笔端来描述他们的起点和过程,我们就来看看他们的结尾吧。比如汪峰的《飞得更高》结尾是“飞得更高…飞得更高…”渐形渐远,就表现出了对于内容的充分依附。旭日阳刚一向以“灵魂唱法”而家喻户晓,但究其实,除了自我强求的不满之外,结尾也不外乎“春天里…”,并没有从整体的内容中跳出来。张杰的《这,就是爱》,也不外乎“这就是爱…这就是爱…这就是爱…”,除了对于爱的一种解释之外,就是一种对于爱的自恋,并没有从爱的轰轰烈烈中超脱出一个大我。

但我们来看一看李清照的一首极小的小词,其结尾也不过是“争加拿大28开奖结果查询渡、争渡,惊起一滩鸥鹭”。但莫看这一行简单的字,却蕴含着“自己在争渡中争渡,又远视于争渡,既在争渡中爱乐,又把这种爱乐置于自我的审视之下”,这样就树立了一个李清照既爱怜于事故、又挣脱于事故之外的自我存在,以自己的独立存在去观照一切可能产生激奋的精神状态,这样就充分体现了李清照不为内容文本的拘束而达到了自由的力量人格的境界,从而让自己不仅驾驭了内容,而且独立于文本之上。而我们的流行歌曲却毫无这样的意识。

但我们的流行歌曲,还偿能流行于世,并为人津津乐道,并成就了所谓一首首的经典。但是,我却从来没有看到一首具有超脱型人格魅力的歌曲,这是为什么呢?答案我不知道,但至少有三个问题可以说明。一是歌曲者本身素质差,二是音乐的发展比较散漫,三是受众浅薄。

但为什么流行歌曲,居然如此流行,并且常常能够打动人于眼泪横流的状态呢?我想,一方面是因为歌者和听众都很浅薄,不介于超不超脱的问题,只要在内容的当下有了相互传染的内容就可以了。另一方面,我想还与音乐本身的特点有关系。我们知道,一般的艺术形式都是沉默的、抽象的,而唯只有音乐能够直接发乎于力端,来演唱歌曲,从而让人们误会了发音者充满自身的人格的力量。实际上,他不充满了力量,他是发不出声来的。所以,他的声音充满了力量,也只不过是为了演唱,是为了表现内容,并不一定是为了体现超脱于内容之上的人格的力量。但却常常让人们误认为是那样的。既说明了是受众的浅薄,又说明了音乐本身的娱乐功能对人的误导。所以就诞生了当下的流行音乐界,不追求对于内容相贴后的超脱人格大境界,而只在于“干、硬、划”的大手大脚、大放厥词、胡作非为的邀功请赏的世俗情面的表演了。

当一个社会流行于此,我们还有什么寄予他希望?我们不反对一个人拥有世俗的精神力量,但我们反对他仅仅把人控制在这样的精神力量之下,因为,这似乎是一种巫术。